При прочтении книги Ника Перумова «Гибель Богов-2. Память пламени» возникают неоднозначные впечатления. Сам роман можно разделить на две сюжетных линии: события в Упорядоченном и в Кимме. Первая линия в основном интригующая. Она вводит читателя в курс назревающих событий и напоминает о том, что было раньше. Ее главный герой Хедин не только обеспокоен старыми вопросами, но и задается новыми. Автор постоянно напоминает о «нарушенном равновесии», которое двум названым братьям (Ракоту и Хедину) и Сигрлинн доведется восстановить. Но никаких действий с их стороны не наблюдается (не считая обхода Источников Магии и извечных странствий Ракота по варварским мирам). Хедин раз за разом перечисляет главных противников равновесия, и каждый либо «пока» непобедим, либо о его расположении неизвестно, либо окутан толстым слоем тайны. Возникает вопрос: как именно все возникшие проблемы разрешатся?
Одним из позитивных моментов этой линии – раскрытие образа Сигрлинн. В предыдущих романах она упоминалась лишь при воспоминаниях Хедина или в небольших эпизодах. Но, словно по такому ж «Закону Равновесия», очень мало эпизодов с Ракотом.
Вторая линия более динамична. Отчасти ее можно разделить еще на две: семейство Клары Хюммель-Стайн и появление эльфа-вампира Ан-Авагара в Кимме (как называется мир, где живет Клара). Спокойная и размеренная жизнь Стайнов прекращается визитом главы гильдии магов Гентом Гойлзом. После этого происходит череда событий: разупокоение кладбища, обнаружение целой стаи мимников, появление охотящегося в ночи, проявление магического дара в девочке-служанке Ирме. Одним из самых ярких и запоминающихся персонажей, на удивление, становится эльф-вампир. Несмотря на то, что Ан-Авагар далеко не «добрый и светлый» образ, он хорошо прорисован автором и интересен своей внутренней борьбой. Вампирская сущность не предполагает каких-то чувств, но, почти стертые воспоминания об ощущениях при жизни, начинают тревожить эльфа-вампира.
Об интерлюдиях стоит говорить отдельно. В каждой из них (их всего четыре) кратко упоминается о Сильвии, Сеамни, Лейт-Ниакрис, Вейде. Заканчиваются интерлюдии быстро и на самых острых моментах, от чего еще больше хочется приобрести следующую часть. Но книжка не только вызывает желание своим закрученным сюжетом купить продолжение, а и порой вынуждает прочитать предыдущие романы.
Книга насыщена, с большим количеством пейзажей и портретов, что дают четко и ярко представить себе место действия и персонажей. Две сюжетные линии удачно переплетаются между собой, а в конце хорошо дополняются интерлюдиями. Накала в происходящем нет так как в этом романе закладываются основы предстоящих событий, но впечатление от книги не портится и хочется читать дальше.

В «Гибель Богов – 2. Удерживая небо» можно заметить небольшую идентичность с предыдущей частью в развитии сюжета. Автор, как обычно, сперва подводит читателя к событиям.
Хедин, Ракот и Сигрлинн решают как поступить с Источниками. Происходящее с семьей Стайнов получает новый размах: Гент Гойлз являет свою истинную силу; Чаргос, Аэсоннэ, Эртан и Зося (дети Клары Хюммель) попадают в ловушку; Сфайрат отправляется по блекнущему следу портала. Сама Клара выбирает спасение жителей Поколя от неупокоенных нежели помощь своим детям. Она переживает больше за тех, кто не может себя защитить. Ей на подмогу приходит неожиданный добродетель, что заканчивается необычным узлом в сюжетной линии… Когда с неупокоенными покончено, бывший бевой маг Долины отправляется на спасение своих детей.
Нельзя не упомянуть нового персонажа – Матфея Исидорти. Он представляется сначала как монах, помощник отца-библиотекаря. Тяга к знаниям и простое любопытство делают из него в итоге охотника на демонов. Но сможет ли бывший монах справится с бывшей адатой Гелеррой?
Ан-Авагар, высший эльф-вампир, вырывается из под контроля Наблюдающих. Но это не приносит ему радости, ведь мысли его обеспокоены совершенно иным: пробуждающими чувствами. То, что раньше было оставлено как воспоминание для остроты в жизни, теперь все напористее теребит вампира.
Стало намного больше эпизодов с Ракотом. Раскрываются образы Новых Магов. Ирма находит новых учителей.
Среди персонажей тяжело выбрать главного или самого яркого. Все они становятся равнозначными между собой. Ну, а самого полюбившегося каждый выбирает сам.
Несмотря на небольшое количество страниц, на них очень хорошо проходят, переплетаются между собой, возникают сюжетные линии. Всего в меру: описания и разъяснения перемежаются действиями. Во время чтения возникают сомнения в казалось бы нерушимых истинах, что установил сам автор. Мнение про один аспект меняется постоянно в соотношении с событиями. Таким образом возникает некая неопределенность. Привязанность к предыдущим циклам остается, но не настолько сильная, как в первой книге.
Интерлюдии отсутствуют. При сопоставлении двух частей, возникает ощущение, что изначально это было единое целое. В первой книге есть пролог и средисловие (плюс интерлюдии), а во второй – эпилог. Части хорошо дополняют друг друга, но по отдельности они кажутся до конца не наполненными. Поэтому приходится следовать последовательности и стоит оценивать, прочитав оба романа.

Нужно ли рисковать и покупать книги неизвестных авторов? Иногда подобный риск может быть сравни открытию. Данный роман таковым и является.
«Эквилибрист. Путь изгоя», казалось бы, типичный роман о попаданце, но некоторые позитивные моменты сглаживают это впечатление. Прежде всего – это динамика произведения. Книга переполнена событиями и ситуациями, которые не всегда заканчиваются в пользу главного героя (от чего интереснее). Если говорить о приобретенной магической силе, то тут у автора достаточно оригинальный подход. «Подаренная», как сказано в аннотации, сила, во-первых: уж никак не может быть «подаренной»; во-вторых: предполагаемый «даритель» абсолютно отсутствует (только удивление Даркина (главного героя) во время появления его в чужом теле). Что с предыдущим владельцем тела, кем он был, а был ли – совершенно непонятно. Но зато саму силу можно легко именовать «антимагической», ведь она скорее разрушает, а не создает магические плетения. Из этого обусловливается все ее расхождения с привычной волшбой. В противовес ей Михаил Катюричев внедряет подобную «антимагию», но – света, а не тьмы.
Первые абзацы романа написаны достаточно размыто, но при этом не вызывает желания сразу закрыть книжку, ведь следом тут же начинаются активные действия. Введение в сюжет единственное, с чем может ознакомить, так это со сложившимся положением. Лишь потом читатель может толком знакомится с Даркином. В этом свое преимущество – быстрый захват внимания. Дальше происходит важное для развития сюжета (а вернее – для сохранения жизни героя) событие. Даркина должны были сразу уничтожить как угрозу всему миру, если б не заступничество архимага Корвуса. В итоге главный герой находится под протекторатом до конца книги. Хотя подобная защита оказывается все равно шаткой против предубеждений.
Даркин неплохо обустраивается в новом мире. Он поступает в академию и, если называть его изгоем, то скорее «школьным». Не везде и не всегда люди вели с ним враждебно в открытую. Мало того, с некоторыми ему удается хоть как-то сдружится. Единственное, что портило жизнь и грозило ей, так это постоянные обвинения в любом происшествии, где главный герой мог быть причастен. У Даркина получается выходить живым из всех перепалок, но тем, кто общается с ним, участь порой хуже.
Очень многообещающим получился конец. Нет сомнений, что продолжение обязано быть. Даркин вынужден покинуть академию, не закончив обучение. Фактически – он выходит с-под опеки архимага, и последующий роман (если такой появиться) будет действительно об изгое. Как «эквилибрист» герой проявляет себя соответствующе. Он борется с собой «новым», постоянно балансируя между крайностями и равновесием. Эта борьба имеет переменный успех. В то же время описание морального состояния героя не утяжеляет текст, а разбавляет его.
Самый запоминающийся персонаж в книге – это Вэл. О нем написано немного и словно бегло, но почему-то он получился ярким и красочным. Это крайне экстравагантная личность, особенно по меркам того мира. Но, увы, эпизоды с ним – кратки, а роль его – недолгая…
Нельзя сказать, что мир прорисован скрупулезно (краткость вводов описаний дает представление о месте событий, но не делает текст скучным), но удивляет внедрение другой системы календарных месяцев, чисел. При чтении возникает стойкое убеждение, что автор воспользовался немецкими названиями, только изменил по-своему. С одной стороны это облегчает восприятие, с другой – приходиться либо возвращаться к написанным распределениям, либо обходиться примечаниями типа «осень».
Чувствуется, что автор, похоже, взял себя как прототип для главного героя. Начиная от истинного имени Даркина – Михаил, и заканчивая его предпочтениями в музыке и отношением к искусству. Также ощущается влияние на автора ранее прочитанных им романов (подтверждение можно найти на первых страницах). Было бы очень неплохо, если б Михаил Катюричев не только достиг того мастерства, но и превзошел его. Легкий стиль написания, чувство меры в деталях уже присутствуют в «Эквилибрист. Путь изгоя», чего хочется и в продолжении. А ведь самого продолжения тоже хочется…

Перед текстом были «МОИ БЛАГОДАРНОСТИ». Читая их, становилось тепло и уютно за автора. Ведь так редко, когда люди действительно чем-то помогают… Но это не важно. Так чисто – лирическое отступление.
Что ж можно сказать о самой книге? Безусловно, когда прочитал половину книги, узнаешь, что прошли два сюжетных дня, это удивляет. Как? И это тянется только третий день повествования? Иллюзия состоит в том, что Сергей Демьянов использует хаотическое мышление. Действия происходят от первого лица, что обусловило поток несистематизированных мыслей и воспоминаний. Порой кажется, что главный герой отходит от реальности, а автор – от потребностей сюжетной линии. Но следом приходиться возвращаться к таким моментам, чтоб просто понять откуда могла возникнуть та или иная ситуация и понимать ее.
«Некромант. Такая работа» – книга «о семи днях» (если не меньше). Наполненность же этой недели событиями зашкаливает, от чего создается впечатление будто у Кирилла (имя главного героя) прошел как минимум месяц. Передать кратко сюжет почти невозможно – каждый основной элемент влечет за собой целый ряд мелких (но нужных) вспомогательных деталей. Радует, что нет «мирового зла». Есть обычная реальность – жесткая, со всеми вытекающими недостатками.
В средине текста появляется Анна-Люсия, создание Гемаланг Танов. С ней возникает риск, что она испортит всю книгу. Да, главный герой зависит от нее. Но, то ли Демьянову удалось так тонко избегнуть «пеленания» Кира, то ли концентрирование основных событий на Кирилле уберегли от неприятно осадка после прочтения.
Персонаж часто в мыслях упоминает, что он далеко не герой. Возникает двоякое ощущение: может, персонаж считает себя таковым и желает, чтоб другие сделали такой же вывод исходя из его противоречий (ну, и деяний конечно); а может – он на самом деле таким себя не видит, но его крайне коробит самовыпячивание «добродетелей». Понятно, что и в первом, и во втором случае писатель показывает и свое отношение.
Достаточно часто затрагивается вопрос принципов и денег. Принципы героя постоянно рушатся под напором той же реальности. Но он продолжает непреклонно твердить, что у него они есть. В этом случае дело не во влиянии денег на человека, а обстоятельств. Из чего напрашивается вывод: если человека не испортит стремление к обогащению, то обстоятельства его подомнут. Печально. Помимо этого затрагиваются множество проблем современного общества, а также вырисовывается философское мировоззрение Кирилла. Иногда это затянуто, но в общей массе читать нормально. Присутствуют размышления о любви и отношения людей к такому чувству. Но, это не мечтания девочки с розовыми очками. Сам роман весь в темных, пасмурных тонах, и такие дополнения лишь подчеркивают это. Начиная от описания комнаты и заканчивая эмоцией персонажа ощущения не из приятных: Демьянов сумел настолько хорошо передать атмосферу и общее настроение, что порой становится на самом деле холодно и угрюмо. Хоть события разгоняют кровь по телу…
Можно выделить самый шокирующий авторский прием, что приходит совершенно неожиданно. Через две третьих от всех страниц писатель напрямую обращается к читателю. Уже не как Кир, а как Сергей Демьянов. Тяжело судить, удачен ли такой поворот, но равнодушным он никого не оставит. Ведь в таком случае не только следишь за каким-то выдуманным человечком на бумажных страницах, но слышишь слова реального человека.
Роман богат на описания. В тексте присутствуют маты, но в небольших количествах, по месту и делают главного героя более естественным происходящему. Некоторые эпизоды заставляют при прочтении возвращаться назад, чтоб более вдумчиво вчитаться. Окончание сюжета логично, но есть альтернатива продолжения. Правда, как такового не хочется – книга получилась весьма самостоятельной, в следующих романах она не нуждается. Тем более, все, что можно было рассказать в отношении этого героя, сказано было. Если продолжение все-таки будет, то можно только надеяться, что писатель избегнет повторов.

«Война химеры» – это продолжение романа «Знамя химеры» Алексея Александровича. Сравнивая их вместе, можно сразу сказать, что по уровню написания, по сюжетным поворотам продолжение ничем не проигрывает, но и не имеет какого-либо прогресса. Баталии, природа, некоторые ситуации по описанию похожи, существенно отличают книги время и непосредственно развивающиеся события.
«Война химеры» достаточно сильно смахивает на сказку. Эльфы, орки, гномы, полукровки, люди – все они перемешаны в одном произведении и, кроме типичных характеристик, автор добавляет свои нюансы. Нельзя сказать, что удивило, но создание черт характера по обстоятельствам (историческим, географическим) делает персонажей естественными и по своему яркими. Не менее ярким получился и главный герой – Леклис, король полукровок. Он являет собой, как и в первой части, воплощением истинного носителя добра, а также одерживает в общей массе победы и выкручивается из затруднительных поворотов судьбы. Это не делает роман каким-то плохим или скучным. Возможно, это даже его достоинство – среди попаданчества и книг жанра альтернативной истории «Война химеры» напоминает светлые… традиции? Несмотря даже на некоторые специфические детали…
Снова война с гоблинами тормошит королевство гномов. Снова Леклису в силу обстоятельств приходится вмешиваться в нее (теперь, правда, с более значительными силами). Снова Эйвилин безуспешно пытаются выдать замуж, а красный дракон посещает короля полукровок. Снова покушение на главного героя и недовольство народных масс. Снова… Таких «снова» при желании можно найти достаточно много. В противовес на Рассветной империи образовался Совет Пяти, мятежом сместив (а, может, все ж – убив) Элберта VIII (Артис). Лорд Нивин (один из членов совета) решается напасть на полукровок. Все устремления выдать замуж Эйвилин за лорда Гленлина оборачиваются прахом со смертью того лорда. Сама дочь императора переживает не лучшие времена. Особо ее задевает сообщение о возможной смерти матери и отца. Леклис так и остается неженатым – убийство Рокнара (отца невесты) здорово портит все планы и испортило шаткое равновесие. Вампир Мезамир стал восприниматься как подросток (как и должно соответствовать его годам). Он не так часто бегает вокруг главного героя, но автор сумел тем самым больше проявить вампира.
Самая интригующая и негативная роль остается главному «злодею» – Ворону. По идее, он обязан пестреть недостатками, что в начале и получается. Постепенно Алексей Александрович, ведя его сюжетную линию, раскрывает мага жизненной стихии и с другой стороны. Как-никак, это тоже человек, загнанный чужой ненавистью и своей жаждой мести за учителя. Ворон также стремится к идеалу – сделать мир совершеннее. Понятие «совершенства», жаль, соответствует только его соображениям, что и ввергает во все больший хаос империю.
Драконы ведут свою игру, а гоблины тоже переживают за нехватку выбора. Жизненного выбора.
Роман читается легко, хотя и не привязывает к себе. Так и хочется вернуться к наименованию «сказка». Для любителей классического фентези и детей – пройдет на «ура». Остальным будет приятно прочитать, ведь стиль автора располагает к этому. Описаний достаточно, все в меру.
Говоря о продолжении – да, такому место быть. Заканчивается книга на разворачивающихся событиях, поэтому забросить жизнь Леклиса в полушаге было бы некрасиво. Сказать, что третей книги ожидаю с нетерпением – было б неправдой. Но узнать, чем все это закончится, будет нелишним.

«Владыка тьмы» имеет очень интересную изначальную идею. Смерть, после которой вместо типичных религиозных ада и рая появляется новая жизнь (а скорее – продолжается) в необычной подаче, привлекает. Это не реинкарнация, когда душа переселяется в новое тело…
Фактически книга начинается со смерти. Как главный герой умер – непонятно. Но, если учитывать, что все происходящее идет от первого лица, то в этом есть своя закономерность: если убили внезапно (кажется, по описываемым ощущениям это было убийство), то собственную смерть можно и не осознать. Главный герой не верит в религиозные представления вообще. Он оказывается в огромной очереди в «рай-ад» и не может понять, зачем все стоят. После нескольких минут ожидания, Алина (имя главного персонажа) выходит из вереницы душ, тем самым определяя свою дальнейшую судьбу. Она встречает поисковика (который ищет тех, кто не ждет милости от Бога и не верят в Него), который разъясняет ей все происходящее. Немного удивило, что поисковик ведет себя и разговаривает так же, как и 14-летняя Алина. Но нельзя сказать, что это выглядело слишком неестественным, да и некоторые философствования вместе с долей небольшого юмора сглаживали впечатление. А дальше, подписав один договор, главный герой отправляется в другой мир…
Если вначале роман хоть как-то соответствует слову «книга», то к средине этому сложно дать определение. Первое, что хочется отметить, так это малое количество описаний. Они почти сведены к минимуму, а иногда даже не сразу понимаешь «что и где» происходит. В основном все сводится к действиям, а то и к одним диалогам, от чего читается легко, но… скучно как-то? Второе - выбивало из колеи «сжатие» времени. Очень часто за один абзац проходили месяцы. Вроде, ничего такого, но, когда по идее в следующем абзаце идет утро предыдущего дня, а через три абзаца оказывается, что прошло два месяца, то сбивается восприятие. Резкие переходы с одного «сжатия» на другое тоже ничего хорошего не принесли… Третье - главный герой наделен колоссальной магической силой, верными друзьями, властью, блистательным остроумием и обаянием. В результате каждого врага Алина смело обводит вокруг пальца, мятежи с легкостью подавляет, а угрозу уничтожает. Стоит возникнуть любому препятствию, как оно быстро исчезает, завидев героиню. Дольше всех продержался главный противник; когда же произошла его первая, лобовая стычка с Алиной (странно, он описывался как хитрый и умный эльф), как он погиб. Такую глупость с его стороны можно списать на самоуверенность после обретения божественной силы… Но она все равно остается глупостью. Также надоедает, что к героине везде и постоянно «липнут», хоть это никогда ничем не заканчивалось. Четвертое: местные боги признают родственницей Владычицу Тьмы (Алина). Ничего, но все испортила их пьянка. Пятое: воскрешать - это неплохо, но когда главный герой раскладывает кишки по силовым линиям, то выглядит откровенно странно. Шестое, на завершение, словесно оговариваются и характеры, и ощущения, но, когда сюжет подходит к действиям, размышлениям, возникают несоответствия. Девочка спокойно проводит жертвоприношения и смотрит, как рвутся внутренности во время казни? Такое возможно. Но, кроме рвоты, бледности и трясущихся рук на первых таких действах, больше ничего не указано. Рассказывается от первого лица, но никакого особо переживания, волнения (да хоть бы кошмаров по ночам!) нет… Может, она садист? А где тогда ее удовольствие от зрелищ?..
Передернуло, когда автор писал об одном второстепенном персонаже, и внезапно речь пошла от его лица…
Можно выделить, что неплохо прописаны казни и пытки (читать было приятно). Юмор был… А порой даже черный… Да и с драконами выдумка хорошая. А концовка даже лучше середины вышла…

Не раз и не два случалось так, что замечательная первая часть вызывает желание ожидать продолжения. Но слишком часто оно разочаровывает, не дотягивая уровнем даже до предыдущей части! И, если подобное можно назвать правилом, то соответственно – в нем есть исключения.
Таким наглядным исключением стоит назвать «Эквилибрист. Путь силы». Последующая книга не просто равна предыдущей – она во многом превосходит ее. Начиная от темпа повествования и заканчивая самим главным героем. Что до первого – то подобное ошеломляет. Постепенно ритм романа заставляет буквально подстраиваться под него, все быстрее и быстрее проходя события. Книга «горит» в руках и не дает спать ночью (во всяком случае, прочтение заняло один день, включая «ночной сеанс»). Но это имеет не только положительные стороны. Иногда просто не получается успевать за сюжетом. Богатое количество персонажей (которые все прибавляются) порой сбивает с толку: приходится либо вспоминать «кто же это?», либо возвращаться к предыдущим страницам, либо читать дальше, выясняя по факту. Впечатлений это не ухудшает, но, перечитывая некоторые эпизоды по-новому, можно отыскать немало важных деталей и примечаний. Возникает ощущение, что с каждым разом проходя этот роман, он становится глубже и объемнее.
Снова ж таки – поразительное число персонажей. Автор не только не забывает и не обделяет ролью ближайший круг общения Даркина (приемная дочь, соратники по отряду), но и напоминает о героях первой части. Каждая, даже не особо важная личность имеет не просто роль, а… жизнь? Та же Лизбет… Хотя через нее затрагивалась одна из социальных проблем общества (а таких за весь роман немало). После разрешения проблемы Катюричев не единожды упоминал ее в различных моментах; она стала своеобразным дополнением к обычной (насколько возможно) жизни разрушителя. Что приближает написанное к действительности. Яркость, выразительность героев не дает однозначно выбрать самого запоминающегося. Наверное, это тот случай, когда любой (или почти любой) человек может найти себя в книге. Но у каждого – свое…
Описания очень практичны. Нельзя сказать, что их много, что они вычурны и детальны. Они выполняют главное – дают понять, где происходит то или иное событие. И не разрушают общий темп, что важно для восприятия. По поводу времени: вроде стало намного меньше упоминаний месяцев или дней недели по местным названиям, хотя не было такого, чтобы такое случалось по нашим. А вот измерение времени велось сугубо по меркам того мира (ахен, звит, ним…).
Сама жизнь персонажа превращается в настоящую ломаную линию. Если раньше обучение в академии «выравнивало» изгибы судьбы, то теперь Даркина заносит то в одну сторону, то в другую. В начале книги над главным героем есть какое-то покровительство фрайхера, но оно оказывается неустойчивым… Под конец романа уже сам Даркин берет роль покровителя.
Много новых понятий, новых подробностей и умений. То, что косвенно упоминалось в первой книге, отчасти раскрыло свою суть во второй. Надеюсь, что дальше будут еще открытия и неразрешенные вопросы разрешатся. Тем более учитывая, что главный герой завис на грани человека и непонятного существа (предположительно – демона). Да и боги существеннее проявили себя. Неспроста.
Ничего больше вспоминать не хочется. Книгу стоит просто прочитать самому. Если пытаться вместить все впечатления, то обычного отзыва окажется катастрофически мало… Даже немного неудобно, что можно рассказать слишком много, нежели нужно, и это смажет личное восприятие…
Под конец скажу – Даркин постарел. Не так внешне, сколько внутренне, по ощущениям (всплывает образ его ментального стража…). И хочется продолжения. А еще – перечитать первую часть, что сейчас и делаю…

«Солдат – всегда солдат». Что можно сказать о книге? Прежде всего – жанр, хоть и фантастика, но имеет множество (если не большинство) реалий нашего мира. Точнее: развитие Земли на том же этапе, что и сейчас. Единственное, чем роман отличен от повседневности, так это природным катаклизмом. Именно он радикально изменяет условия жизни и задает новые правила для людей… Или тварей? Разруха, руины, непрекращающийся ливень, неизвестность делают почти каждого человека существом, способным на все, ради сохранения своей жизни и удовлетворения желаний.
Главный герой. Дмитрий Веселов – обычный солдат двадцати четырех лет. Но с не совсем обычными способностями к выживанию и талантом к стрельбе. Все это логично обусловлено жизнью героя: отец пил, мать горбатилась на нескольких работах, а Дима сам о себе заботился и помогал ей. Такая ситуация в семье не могла дать нормальной возможности для обучения. Вариант остался один – армия. В отношении характера персонажа, то можно выделить человеколюбие (несмотря на то, что солдат, смерть других людей не привлекала), добродушие и целенаправленность. За весь роман Диме приходится убивать не единожды, но – ради самозащиты. В общем: все хорошее, что могло быть в человеке, он сохранил.
Персонажи. Если говорить о спутниках главного героя, то – это жутко. Так получилось, что дополнительной обузой для Димы стали самые настоящие женщины. Со своими сварами, склоками, дрязгами… Как это не назови – читать и то противно. Настя, Нюська и Наташка. Имена трех зол. Хотя, если выбирать большее, то первое место получит Настя, в это же время ее дочь (Нюська) ведет себя лучше всех и быстро поладила с солдатом.
Нельзя не упомнить и Султана (кавказская овчарка). Как служебная собака, у него свои повадки и свой характер. От него одного хоть какой-то прок, в отличие от женщин, которые даже не могут нормально что-то приготовить.
Если говорить про остальных персонажей: либо мразь, либо нормальный человек (что реже). И так на протяжении всей книги…
Сюжетные линии, дорога. Вначале четко видны две сюжетных линии: главного героя и Насти с дочерью. Потом они сливаются, проявляясь только как разные взгляды на одну и ту же ситуацию. Никаких дополнительных ответвлений. Но цели – разные. Солдат покидает разрушенный от землетрясения арсенал, отправляясь на поиски действующей военной части. Следом, разрываясь между долгом военного и тревогой о своей семье, он отправляется в Питер, заехав до этого в родной город. Когда же он находит цивилизованное общество, где остались власти и человечность, эти две проблемы разрешаются сами собой. В отношении женщин – тут просто – жить в руинах невозможно и, ухватившись за Димку, они собирались прийти к сохранившимся населенным пунктам. Дрога длительная и трудная, хотя при достижении цели стало не легче…
Описания. Описания вызывают серость и уныние, как и должно быть. Пасмурность, редкие серые здания, оскудевшая к осени природа. Не только становится понятно, где все происходит, но и передается ощущение, отпечаток произошедшего. Настроение героев дополнительно подчеркивается природой.
Итого… Книга далеко не оптимистична, пусть и закончена на радостной ноте и верой в будущее поколение. После всего пережитого конец ясно говорит: человечество сможет не поддаться зверской своей сущности и способно на новые свершения. Роман вполне самостоятельный. В руках «не горит», но читается легко и приятно (за исключением женского идиотизма)…

Перед непосредственным отзывом хотелось бы сделать небольшое объяснение-вступление. Где-то на средине книги в голове возник странный вопрос: «А что именно можно о ней высказать?». Нет, мысленно удавалось отмечать особенности произведения, но лично своих переживаний практически не было. Ни увлеченностью романа, ни неприязнью, увы, я похвастаться не мог. И в этом не вина книги. Я успел за некоторое время заметить, что я потерял «вкус». До этого читая другие произведения, испытывал те же ощущения, и только на том, что я думал написать отзыв, смог задуматься. Да, меня перестало что-то действительно удивлять в текстах. Да, я позабыл, как это «гореть» книгой, отчего прочитываешь ее за сутки. Да, в голове осталось только сухое наблюдение, как за героями, так и за написанным. Поэтому оговоркам «на удивление», «интересно», «увы» я и сам не могу верить.
Впервые писать отзыв было тяжело.

«Черный археолог». Произведение однозначно неоднозначное (мягко выражаясь). Через весь сюжет неуловимо чувствуется нарастающее напряжение и ожидание – все еще впереди. Что ж, это оправдывается, но об этом позже…
Нет никаких предысторий или вводных слов. С самой первой страницы читатель погружается в происходящее, а в курс дела посвящается постепенно с развитием событий, хоть и не всегда. Любопытно и то, что появляется впечатление взаимодействия Павла Гаранина, главного героя, и возможных «слушателей». Небольшие фразы, оговорки с его стороны быстро вовлекают и, на удивление, создают некую реалистичность образу.
Странными кажутся ключевые моменты в повествовании: они, в отличие от многих книг жанра ФиФ, выглядят второстепенными, лишенными какой-то необычности. Не совсем повседневность в фантастическом антураже, но без каких-либо четких, явных целей. Но не зря все время присутствует ощущение чего-то грядущего, на котором и держится интерес. Да, его также поддерживают описания взаимодействия персонажей. А, спустя добрую половину книги, в голове начинают проявляться «пазлы», к которым все равно не хватает информации, чтобы их объединить. Вообще «Черного археолога» сложно читать не задумываясь. Также стоит упомянуть, что текст не богат объяснительными сносками. Насколько такие нужны в данном случае – сложно судить, хотя было приятно встречать знакомые названия ударов, а еще больше – незнакомые. А ведь для представления того или иного эпизода знать подобное превращается в необходимость…
Касательно непосредственно сюжета и Павла: чистый конфликт еще неиспорченного человека и окружающих обстоятельств, в которые он был втянут (не против своей воли). Кусок его жизни за счет боев без правил краток – это всего лишь подводная к встрече с археологом. Сама встреча происходит так, что у главного героя нет лучшего выбора, нежели пристать на предложения Пьера и стать членом его команды. О чем Павел и впрямь еще успеет пожалеть. Увы, загадочная совесть и приступы неизвестного (пока) происхождения не дают ему покоя.
Одно из забавнейших черт (то ли авторского стиля, то ли самого Гаранина) это наделение остальных персонажей кличками-эпитетами. К примеру, Виньерона первое время Павел называет «костюмоносцем», «щеголем», а потом: «дражайший шеф», администратора Юми – «анимешница». Еще заметны «устоявшиеся» эпитеты относительно и в описаниях: полумрак часто «интимный», а в глазах часто промелькивает слово «аутентичный». Поразило, а часом и посмешило, наличие в романе романтической линии. Ситуации, порой достаточно комичны и не менее «живые», с одной стороны добавляют новый неожиданный ход в конце, а с другой – не раздражают, а придают большей достоверности.
Ах, да, нельзя не сказать про то, что весь ряд событий пронизан воспоминаниями, дополнительными факта, случайно уходящими в совершенно другую сторону мыслями рассказчика. Из-за этого создается впечатление, что случилось за прочитанное совершенно немного, но количество страниц намного больше. Это визуальное несоответствие абсолютно оправдывается тем, что дальнейшие действия выглядят логичными, а не абсурдными. Реакция каждого образа не вызывает сомнений и не заставляет размышлять еще о причинах ее возникновения (хватает и с поворотами сюжета). Можно к этому добавить неожиданный и логичный конец романа, который служит основой для начала следующего, в чем нет сомнений. Именно в нем появляется смысл и идея всего текста. Что по поводу него – лучше прочитать.
Описаний в книге хватает: нельзя сказать, что вычурны или детальны, но полностью настолько их, насколько нужно для представления и сюжета. О времени надо вообще говорить отдельно – перед каждым основным эпизодом написано место, дата и время суток. Первые такие «оглавления» были непривычны, но оказались удобны.
Общее впечатление – понравилось.